紫砂壶印章，是鉴别紫砂壶真伪的一个重要依据。
历代制壶名家对壶上钤印非常讲究，通常都采用金石高手篆刻的印章。金石刀痕的独特性使得仿制几乎是不可能的，这增加了钤印的仿制难度。此外，每位陶手的钤印习惯和偏好都各不相同，形式风格迥异。正因如此，观察壶上钤印成为鉴别紫砂壶真伪的关键。
本文列举了11位明清、民国时期著名紫砂艺人常用的印章款识，希望能为壶友们更好地鉴别他们的紫砂作品真伪提供帮助。
1.供春
【供春简介】
供春，亦名“龚春”，本是学使吴颐山家的学童，在金沙寺陪侍读书期间，观看老僧做壶，依样抟坯，制成树瘿壶式，后世亦称之“供春壶”。除此之外，供春还制作过“龙蛋”、“印方”等壶式，有“供春之壶，胜于金玉”之语。
【供春印章款识】
供春制壶，应有刻款，但无确切传器。有很多收藏者藏有供春壶，常想得到是真品的证据，看来这可能是梦寐之求了。香港茶具博物馆有一六瓣圆囊壶，款曰“大明正德八年供春”，仅供参考。
2.时大彬
【时大彬简介】
时大彬，号“少山”，又称“时彬”，时朋之子。他在泥料配制、成型技法、造型设计和铭刻等方面，均成就卓著，调砂工艺、小壶皆自时大彬始，运刀铭刻亦自时大彬始。时大彬制壶极认真，稍不满意，就敲碎弃之，“十不得一”。传说他制的壶，合上盖后，堵住气孔可随手提起，壶身不坠，人称“时壶”。
【时大彬印章款识】
时大彬制壶，开始是请人代写然后镌刻的，这种情况大多发生在他初期的作品上，也就是大壶上。之后他刻苦学习，“竟运刀成字”，书法特点具有王羲之风格，“在黄庭、乐毅帖间”。
无锡华师伊墓出土的“如意纹盖大彬壶”刻款，扬州江都丁沟乡曹姓墓出土的“六方大彬壶”刻款和福建漳浦出土的大彬壶刻款，都是用竹刀刻出的楷书，深重有力，骨多于肉，题款下均无印章，亦不署年月或干支，更无堂名及“藏”、“仿”等字样。
“彬”字三撇，卢、华二氏墓出土的起笔轻佻，然后用刀重捺，曹氏墓的则是轻刻成点。可对比一下王羲之的《黄庭经》和《乐毅论》。
3.陈用卿
【陈用卿简介】
陈用卿，明天启至崇祯间人。不用工具就能不规而圆，能落款，能运刀，仿钟繇笔意。明·周高起《阳羡茗壶系·雅流》说他“与时同工，而年技俱后。负力尚气，尝挂吏议，在缧绁(指监狱)中。俗名‘陈三呆子’。式尚工致，如莲子、汤婆、钵盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饬，款仿钟太傅帖意，落墨拙，落刀工。”
【陈用卿印章款识】
在陈用卿之前，壶款都是在壶底刻楷书。陈用卿创造性地把款刻在壶身，字体也多用行草之类（陈用卿的“卿”字多写成一个弯钩形状），开紫砂壶之刻、画、塑等文化特色的先河。陈用卿的刻款仿钟繇帖意，可将陈用卿的刻款与钟繇《宣示表》对照。
4.惠孟臣
【惠孟臣简介】
惠孟臣，制壶形制浑朴，为时大彬之后名手。其作品底、面均不修刮，表里颜色一致。孟臣作品朱泥、紫泥多，白泥少；小壶多，大壶少；大壶浑朴，小壶精妙。以竹刀刻款，盖内有“永林”篆字小印者最精。
雍正初年就有人仿制孟臣壶，后仿制者日多，嘉、道以后用竹刀修刮，雍、乾开始用化妆土作表面。广东潮州茗饮喜小壶，仿造的孟臣小壶，触目皆是。
【惠孟臣印章款识】
惠孟臣的款识十分像褚遂良的书体。可将惠孟臣的刻款与褚遂良《血法师碑》对照。
5.陈鸣远
【陈鸣远简介】
陈鸣远，号“鹤峰”，又号“石霞山人”、“壶隐”，是近百年来壶艺和精品成就很高的名手。所制茶具、雅玩达数十种，善翻花样，雕镂兼长。他在世时就有“海外竞求鸣远碟”之说。
陈鸣远不仅保留了许多明代制壶手法，如在壶底刻楷款，而且开始了在壶盖内用印，成为清代制壶的一大特色。他是在砂壶盖内钤加小印的第一位坯手。
【陈鸣远印章款识】
陈鸣远的款识书法，“雅健胜于徐、沈”，其书法，“有晋唐风格”。这个说法比较笼统，大约是有晋代和唐代的楷书风格。
6.曼生壶
曼生壶是个统称，它是由溧阳县令陈鸿寿(号曼生)及其幕僚、当时的书画名家江听香、郭频迦、高爽泉、查梅史等人参与设计，分别书写镌刻的。记述中多说由杨氏兄妹们加工制作，但实物只有彭年印记之壶。这些加工制作的茗壶在当时受到了社会文人雅士的特别喜爱，称之为曼生壶。
如此，曼生壶的款识风格就不止是陈曼生一人所独有，而是兼有诸家风格，有曼生自为之者，也有幕客奏刀或代书者。一般说来，一壶既成，可能有三四人的参与，即设计者制壶者、书画者、陶刻者和订制茶壶的主人。
曼生壶底常有印款：“阿曼陀室”、“桑连理馆”、“陈曼生制”。壶底、盖内或有“杨彭年制”、“彭年”、“二泉”方印小章。刻款则有“曼生铭”、“老曼铭”、“频迦书”、“曼铭、频迦书”等。
因为“曼生壶”在陶艺界的影响很大，收藏者视为至宝，所以后世仿造也屡见不鲜。后世所仿，其用印、刻款皆有不同之处，鉴赏务要小心。凡陈曼生自刻铭，刀法遒逸，由别人代书或奏刀的，则署双款。
【曼生壶印章款识】
7.邵大亨
【邵大亨简介】
邵大亨，清嘉庆道光年间人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家，以光素器见长，所作以浑朴取胜，气韵温雅，简洁庄重，气势不凡。
大亨壶在清代已被视若拱璧，有“一壶千金，几不可得”之誉。其性格孤傲，清介耿直，非到困乏时，一壶千金亦不可得。
【邵大亨印章款识】
8.黄玉麟
【黄玉麟简介】
黄玉麟，13岁师从邵湘甫，方圆皆擅，尤以“掇球”、“树瘿”、“鱼化龙”诸式精巧而不失古意。选泥考究，调配精湛。又善制假山，得画家皴法，层峦叠嶂，妙若天成。
黄玉麟成名后的壶价“一把可卖二两银”。当时的二两银子可以盖一间像样的房子，或者买几头牛，或者开一家小小的铺子。黄玉麟的壶，明码标价又不多做，不为稻粮谋，悠闲得宠辱不惊。
黄玉麟做壶，泥料都是根据壶之特点，融入心性，反复调配。有时是粗泥细做，有时是细泥粗做，亦有粗细搭配，浑然天成。
【黄玉麟印章款识】
9.程寿珍
【程寿珍简介】
程寿珍，邵友廷养子，号“冰心道人”，勤劳多产，早年供职于赵松亭“艺古斋”、“利用公司”等，作品仅于壶盖落款“寿珍”小印。晚年擅制“掇球”、“仿鼓”、“汉扁”三式，周正完美，浑朴丰润。
其“掇球”壶曾获百年一次的旧金山太平洋力国巴拿马国际赛会头等奖，尔后所制“掇球”壶，一律都有4个印记：壶盖及壶底内钤“寿珍”篆印，壶把下钤“真记”楷书小印，壶底外钤“八十二老人作此茗壶，巴拿马和国货物品展览会曾得优奖”24 字篆文印。早期作品，壶底一般钤“冰心道人”篆印。
【程寿珍印章款识】
10.俞国良
【俞国良简介】
俞国良，又名“祖琳”，无锡锡山人，技艺精湛，制器气格浑成，端庄秀丽，角线分明，曾受聘为湖南巡抚吴大澂、两广总督端方制壶。擅制“传炉”壶，匀挺有力，朴质工整。
其所制以传统为主，但喜在传统中求变化，做些小改动，例如提梁壶的壶钮雕塑小假山，又将提梁设计前凹后凸，呈曲线状，别有风味。1932 年获美国芝加哥世界博览会优秀奖。
【俞国良印章款识】
11.冯桂林
【冯桂林简介】
冯桂林，宜兴周铁镇人，1918年迁居宜兴蜀山北厂。师从范大生、程寿珍。擅长刻画及仿生自然塑器。
冯桂林一生创制紫砂花货精品甚多，仅新品种类就达200 余种。其制品精致细腻，深沉肃穆，线条简巧沉稳，壶身挺括规正，口盖合缝严密，把手端执舒适，壶嘴出水流畅，塑器自然细腻，兼有艺术、工艺、实用之特点。
【冯桂林印章款识】
扫码手机观看本视频
