紫砂款识与其他陶瓷制品的款识不同，在于它是装饰手法中不可或缺的一个部分。假如这件紫砂器没有款识，就如赏画时没有题款、落款，会觉得有缺憾，让人感到欣赏价值的不够完整。 徐汉棠正方形印：“汉棠制陶” 季益顺瓦当形印：“季益顺制” 好的紫砂陶的款识是十分讲究的，如同书画作品的题款、钤印，讲究布局得当、呼应、和谐一样，它涉及到制作者的艺术素养和壶外功夫。 紫砂陶的印款用章，具有多种印面形式，除正方形、阴阳文外，还有圆形、瓦当形、葫芦形、椭圆形、长方形印等。 姚志源葫芦形印：“志源” 陈国良椭圆形印：“国良” 紫砂陶上印款用章，有当地高手刻的，有商业刻印社刻的，有壶工自己刻的，也有篆刻名家刻的，水平高下相差极大。 紫砂陶印款的钤盖，与书画作品的用章要求相同，有以下几点要求： 1.印章大小要相宜 应视作品的大小及所钤部位的完好、面积大小等称，选用适当的印章，如在壶上钤印，大壶(包括钤印处大面积)钤小印，显得不够丰满、气派，而在小壶(包括钤印处小面积)钤大印，则有喧宾夺主和满满当当撑得太饱之嫌。 2.钤印位置要适当 一般茶壶用印在底部、盖内、鋬下。现今一些壶艺家，常在一壶底部、盖内、鋬下三处同时用印。也有在壶盖子口处用印的，如传为时大彬制的提梁壶即是一例。 陈鸣远制 四足方壶 在壶身处用印，一般是随在铭文刻款后用，如陈鸣远“四足方壶”，壶身铭“且饮且读，不过满腹。为禹同道兄，远”，印“陈鸣远”。 紫砂人物雕塑的款识，一般在雕塑背面，如传为时大彬所塑的“观音持经像”，背面刻有“万历己丑秋月大士日时大彬虔塑”字样。 徐秀棠制 供春学艺雕塑 也有用在正面的，起到活跃振醒之意，如徐秀棠雕塑“供春学艺”，在前面的石栏杆上镌刻一段有关供春制壶的说明长文后，钤盖印款，与人物雕塑所要表达的内容相切相合，增添了人物的故事内涵。 3.风格要协调 紫砂壶的器型多种多样，印款风格也要随类而变，切忌千篇一律、四平八稳、粗细深浅一致、死硬呆板之章。一般来说，工细精微的作品，宜用娟巧秀美的印章；朴实奔放的作品，宜用粗犷老辣的印章；端庄稳重的作品，宜用方正平稳的印章。 4.钤印轻重要适宜 钤印时用力要均匀，不可深浅不一，或有轻有重，要体现出印纹深浅的金石风格，紫砂上盖的印纹可真实地把治印的刀法完全表达出来，而非印在纸上只现平面虚实，流同于一般性的记号。 5.闲章的应用 闲章是作者情意的寄寓，书画作品中常用，而在紫砂陶上并不广泛，加之空间有限，更要注意谋篇布局以及钤盖主体对象。 顾景舟闲章：啄墨看茶 如“施艺拙，神韵生”之闲章，就应盖在粗犷的陶艺作品上；“才胆力识”之闲章，盖在纤巧的小件上，就有负荷过重的不当之嫌；“我之为我，自有我在”体现作者个性的闲章，就不能盖在临摹的作品上。

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